“你是谁?”
“我是中国最后一个皇帝。”
“用什么证明?”
溥仪走向龙椅，从下面拿出蝈蝈笼，笑得像个孩子。
这是电影《末代皇帝》中的一个桥段，却让人哑然失笑。
一个高高在上的九五龙尊，被逼退位，沦落成了日本人的傀儡，做着复辟的春秋大梦，一生颠沛流离。
溥仪是不幸的，身世浮沉雨打萍，赶上大厦将倾，目光所及皇族的绮丽浮华，都是气数已尽的模样。
历史的殇，是他的命，却更是后宫女子的劫。
眼瞅着盛世繁华化为泡影，是继续依附着虚名葬身，做一生的囚徒，还是斗胆一不做二不休，杀出一条自由的血路？
这世间，从来没有最好的答案。
婉容和文绣，末代皇帝溥仪身后两个权力顶峰的女人，她们在乱世之中的沉沦与挣扎，她们的叹息与洒脱，她们的困顿与惨烈。
两种抉择，两种归途。
一朝选入君王侧，得宠忧移失宠愁
婉容与文绣，大清最后的皇后与皇妃。
人如其名，一个是灿若桃花，一个是静若秋水。
婉容
1922年12月1日，紫禁城里张灯结彩，热闹非凡，到处都充满了喜气。
这一天，17岁的婉容披上凤冠霞帔，嫁进深宫，成了天下母仪的皇后。
就在这前一天，14岁的文绣被迎进宫中，封为淑妃。
两位妙龄少女，尚在懵懂的年龄，便成了百官朝拜的对象，一时风头无两。
但骨子里，婉容与文绣是截然不同的。
文绣
一个是红玫瑰，一个是白玫瑰，溥仪爱得也摇摆不定。
但相较于文绣的保守，受过西方教育的婉容，在思想上和溥仪更契合一些。
他们侃侃而谈，在偌大压抑的深宫聊以慰藉；
他们一起出入重要场合，一起打球骑车，一起学习西餐用餐礼仪……
电影《末代皇帝》中的溥仪与婉容
与备受宠爱的皇后婉容相比，一同入宫的文绣显得落寞了很多。
起初，溥仪也很喜欢才气过人的文绣，经常和她交流诗文，还请了专职汉文和英文老师教授她。
他在自传《我的前半生》中，提到文绣的一篇文章《哀苑鹿》，赞其文笔秀雅，立意不凡：
春光明媚，红绿满园。余偶散步其中，游目骋怀，信可乐也……
然野畜不畜于家，如此鹿于囿内不得其自行，犹狱内之犯人，非遇赦不得出也。
庄子云：宁其生而曳尾于涂中，不愿其死为骨为贵也。
可是，文绣骨子里的三从四德，与溥仪所向往的西方文化大相径庭，慢慢地话不投机，分到的宠爱就更薄了。
有一次，溥仪送予文绣一尊白玉弥勒佛，形态很怪异。
很长时间，文绣都很疑惑，不解其中深意。
忽然有一天，文绣终于悟出了这尊弥勒佛的含义，抱脚闻臭，闻臭不就是——文绣么！
这般明里暗里的嘲讽之后，文绣心里也生了芥蒂，少女最初怀揣着那份对丈夫的爱也一点点消逝，连同她初入宫时眼里闪烁的光芒。
现存的照片，都很少看到有文绣的身影。
仅有的几张，文绣也是在角落里，郁郁寡欢的样子。
她曾在诗中哀怨道：“拥被难成梦，萧萧一夜风。浊醪聊自饮，朝日照窗红。”
婉容受的荣宠每多一分，文绣心里的不甘就徒增一分，寥落凄冷之境，窥见一斑。
三毛曾说：如果你给我的，和你给别人的一样，那我不要了。
这时的文绣，还做不到这般清澈觉醒，哪怕是坠落泥潭，她更多是不被怜惜的痛苦与无助。
她还渴望爱，渴望被爱，她对这个薄凉的皇帝和世界，还是有一丝温暖的念想的。
此情应是长相守，你若无心我便休
作家张小娴在《荷包里的单人床》写道：嫉妒可以独立存在，但是爱，必然和嫉妒共存。
世间哪个女子，能眼睁睁地看着自己所爱之人与别的女子恩爱承欢？
人性都是欲望、野性、血性的，这就注定三个人的情爱里，一个人必将被惨烈地吞噬。
溥仪后来在回忆录也承认，他对文绣心中是有亏的。
就像溥仪自己说的，“差不多我总是和婉容在一起，而经常不到文绣所住的地方去。”
十二楼中尽晓妆，望仙楼上望君王。
文绣的望眼欲穿，换来的是一次次的心寒和失望。
溥仪被迫离开皇宫后，迁居天津，他与婉容同住二层，让文绣自己单住一层。
不论是游玩拍照，还是会客聚餐，溥仪都只会和婉容出双入对。
最浪漫的一次，溥仪送给婉容一块钻石手表，在手表后面刻了“I LOVE YOU”。
溥仪对婉容的浓情与蜜意，每一分毫，文绣都看在心里。
只不过，那每一滴甜蜜，都像锋利的针尖碾过文绣的心底，每一处针脚下，都早已是千疮百孔，渗着殷殷血渍。
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