一部18年前的动画电影，却能在上映3天内收获超2亿票房，以绝对优势赢过了同期上映的《玩具总动员4》，不得不说是一个奇迹。
但这部创造了奇迹的《千与千寻》，本身就已经充满了传奇色彩。
奥斯卡最佳动画长片、柏林金熊等重量级奖项加身，无数影迷给予它的盛赞好评，都让《千与千寻》在动画领域风光占尽。
最初看《千与千寻》被感动，是因为被片中的温暖所感染；如今再看《千与千寻》，却又被延伸至影片外的创作者的悲观锥痛了心。
喜欢《千与千寻》的观众，不仅仅是喜欢影片兼具清新、奇幻的画风，更是喜欢影片所传递的深刻内涵；不喜欢《千与千寻》的观众，则是因为它的“说教”味道，却也并不否认影片的意义。
借着片中那个叫做“汤屋”的异世界，宫崎骏自由发散想象力，以各种外形奇特的神明，隐喻映射社会中的相关存在。
在这些神明、妖怪之中，除了给予千寻帮助的白龙，最被观众喜欢的便是其中的“无脸男”。
无脸男的外在形象，如同一坨黑漆漆的影子，头部位置戴着一张白色的椭圆形面具。两只眼睛的上下方都有青蓝色的印记，宛若泪痕般，让整张脸看起来心事重重。
影片中它第一次出现，是在白龙带着千寻过桥时。在场的妖怪、神明中，是它最先发现了千寻的存在，停下了步子凝望着她。
之后，它便留在那座桥上，借着自己的隐形技能“偷窥”千寻。
在某个雨天，站在窗外的它被千寻发现。善良的千寻以为它是客人，于是将它放了进来。
在千寻向柜台主管讨要签牌被拒绝为难时，无脸男帮助了千寻，之后还偷了一堆签牌去讨好她。
当它从河神洗澡的事件中发现金子对众人的吸引力时，便变出了许多假金子。被金子诱惑的青蛙让无脸男吞进了腹中，原本只会发出“啊啊”声音的无脸男，自此可以借助青蛙的口说话。
汤屋中的员工们被无脸男的金子吸引，对它阿谀奉承、讨好献媚。但它捧着金子送给千寻时，却遭到了拒绝。失望愤怒的无脸男开始大闹汤屋，吞食员工、美食，甚至生出想要吃掉千寻的念头，却因为吃了河神给千寻的“苦丸子”，吐出了吞进去的所有食物、妖怪，恢复成了最初的样子，又在钱婆婆那里寻到了一份充实、安宁。
宫崎骏在创作《千与千寻》时，里面很多角色的设定都有独特的意味。比如汤婆婆代表着资本主义环境中的管理者，四方神明则是资本运行的操控维护者。
神情迷茫、不会说话，在神明队伍中因“透明”被忽视，缺乏存在感的无脸男，其实便是泡沫经济时代中空虚的现代人。
他们被大环境裹挟着前进，丧失了自我选择和身份认知。隐形技能，只是用来偷盗；手中可以不断涌出金子，却不过是一堆泥土块儿；无数的美食吞进肚子里，依然是饥饿难忍。
影片通过“不要忘记名字”的设定，来讲述初心和本我。
无脸男，便是没有初心、本我的“无意识”生物，茫然地游荡，因为被千寻身上属于孩子的纯真、明净所吸引，不自觉跟随着她、讨好她。
为什么它会吞噬为金子疯狂的贪婪之徒？因为当一个人被金钱迷惑，失去自我、尊严之时，便已经成了“空虚”的一部分，自然会跟代表空虚的无脸男合为一体。
这种“空虚”，属于精神、心灵，所以再多的食物也无法填补。当它到了钱婆婆那里，与变成老鼠的巨婴一起为千寻织出了带着祝福的发带，才真正找到了心灵归属，也就此留在了钱婆婆身边。
而“无脸男”的形象原型，则来自吉卜力工作室的员工米林宏昌。
米林宏昌出生于1973年，于1996年进入吉卜力。
虽然他的专业是美术，但如果没有遇到《侧耳倾听》，或许便将与动画擦肩而过。因为观看了宫崎骏制作的《侧耳倾听》，米林宏昌被赋予了生命的动画世界深深吸引，“我也想做出这样的电影”的念头，促使他选择加入了吉卜力。
《幽灵公主》、《千与千寻》、《悬崖上的金鱼姬》中，都有米林宏昌的创作。比如《千与千寻》中，千寻父母狂吃滥喝的片段，就是出自他的笔下。
此外，他还“贡献”了自己的形象，成为片中“无脸男”的形象来源。
后来，米林宏昌以导演的身份，完成了《借东西的小人阿丽埃蒂》和《回忆中的玛妮》两部作品，之后，他便离开了吉卜力。
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